यह धारणा कि एक व्यक्तिगत लेखक पूरे शो को लिख सकता है और गुणवत्ता नियंत्रण बनाए रख सकता है, लालची स्टूडियो स्ट्रीमिंग युग में समर्थन करने के लिए बहुत उत्सुक रहे हैं। लेकिन जब अर्ध-सभ्य टेलीविजन लेखन की बात आती है तो सहयोग हमेशा खेल का नाम रहा है, चाहे हम किसी भी व्यक्तिगत कहानीकार की कितनी भी प्रशंसा क्यों न करें। (उदाहरण के लिए, “बफी द वैम्पायर स्लेयर” के प्रशंसक ख़ुशी से आपको बताएंगे, शो में हमेशा कुछ न कुछ होता था जॉस व्हेडन की तुलना में।) वास्तव में, स्टूडियो यथासंभव कम समय के लिए कम से कम लेखकों को काम पर रखकर लागत में कटौती करने का प्रयास कर रहे हैं। प्राथमिक कारणों में से एक चल रही लेखकों की हड़ताल के बारे में.
उस प्रकाश में, टेलर शेरिडन के इस स्पष्टीकरण को नज़रअंदाज करना मुश्किल नहीं है कि वह खुद “येलोस्टोन” क्यों लिखते हैं:
“मेरी कहानियों में एक बहुत ही सरल कथानक है जो पात्रों द्वारा संचालित होता है, न कि कथानक द्वारा संचालित पात्रों के विपरीत – जिस तरह से टेलीविजन को आम तौर पर मॉडलिंग किया जाता है, उसके विपरीत। मुझे वास्तव में हर दृश्य में रिश्तों की गंदगी में दिलचस्पी है। लेकिन जब आप एक कमरा किराए पर लेते हैं जो उन्हीं गुणों से प्रेरित नहीं हो सकता है – और एक लेखक हमेशा जो कुछ भी लिख रहा है उसका स्वामित्व लेना चाहता है – और मैं यह निर्देश देता हूं और वे इसे महसूस नहीं कर रहे हैं, तो वे आने वाले हैं अपने स्वयं के गुणों के साथ। इसलिए मेरे लिए, लेखकों के कमरे, उन्होंने काम नहीं किया है।”
मुझे अनभिज्ञ कहें, लेकिन वास्तव में पात्रों के बीच “रिश्तों की गंदगी” का पता लगाने का मौका नहीं मिला है हमेशा क्या किसी कहानी को फिल्म के बजाय टेलीविजन के लंबे प्रारूप के माध्यम से बताने का कारण रहा है? यहां तक कि “स्टार ट्रेक: द ओरिजिनल सीरीज” जैसा पुराना शो भी यकीनन किर्क के साप्ताहिक रोमांच की तुलना में अपने दल के साथ गतिशीलता के बारे में अधिक था।
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